GIRONDO, Oliverio
In-4° menor.- (82) p.- Ilustrado con 11 aguafuertes originales de Lino SPILIMBERGO, tiradas por el propio artista.- UNO DE LOS 4 EJEMPLARES FUERA DE COMERCIO, idénticos a los XIV de la tirada de cabecera, impresos en papel Fabriano y acompañados por una suite de las aguafuertes, firmadas por el artista.- DEDICATORIA MANUSCRITA DEL AUTOR, estrictamente contemporámnea: A Pablo Díaz, por su desinteresada, eficaz y estoica colaboración en este libro, con nuestra gratitud y nuestra amistad, firmada conjuntamente por Oliverio Girondo y Lino Spilimbergo, datada Bs. As., 31-12-1937.- Al pie de la mención fuera de comercio del colofón, nota manuscrita del autor puntualizando que no se menciona en el Testimonio por estar destinado a la imprenta. Propiedad de Pablo Díaz. [fdo.] Oliverio Girondo.- Impecable encuadernación jansenista en marroquí negro, lomo liso, títulos dorados, cubiertas y lomo originales conservados; estuche bordeado de interior afelpado (Lucie Weill). Prístino estado. PRIMERA EDICIÓN. EJEMPLAR PRECIOSO. COLOMBO, 65.
LA FONTAINE
In-4º. 369 (3) pp. Illustré de 70 eaux-fortes originales par Tigrane POLAT, dont 47 in-texte et 23 hors-texte. Tirage de 130 exemplaires sur vélin de Rives, celui-ci nº 46, comportant une suite des eaux-fortes en épreuves détat, sur vélin. Plein maroquin bleu nuit à long grain, plats richement ornés dune large dentelle dorée, bordée dun quadruple filet doré plein et en pointillé, fleurons centrales et dangle aux petits fers et à loiseau médaillons mosaïqués de maroquin grenat aux coins sertis de filets dorés avec un fleuron entrecroisant des flèches et des torches poussé or ; dos à quatre nerfs richement orné et doré, doublures de maroquin grenat bordés de filets et dune large dentelle dorée, gardes de soie violette moirée brochée, doubles gardes de papier marbré, double filet dorés sur les coupes, tranches dorées sur témoins ; couv. et dos ; chemise demi-maroquin bleu nuit à rabats, titres dorés, date en queue, étui bordé (Trinckvel pour Viau & Zona). Superbe exemplaire. CARTERET, 227, « TRES BELLE PUBLICATION COTTE « . 2800
Gr. in-8º. (3 ff.) xliv-226 (4) pp. Illustré de 21 bandeaux et culs-de-lampe gravés à leau-forte par Ad. LALAUZE. Tirage de 215 exemplaires numérotés. Lun des 15 exemplaires sur papier de Chine fort, celui-ci nº 5, comportant les épreuves des gravures avant la lettre, tirées sur papier Japon. Plein maroquin marron janséniste, dos à quatre nerfs, titres dorés, doublures de maroquin marron richement ornées, décor de listels droits et courbes, fleurons et motifs floraux et végétaux mosaïqués de maroquin rouge, havane, vert kaki, beige et tabac, sertis de filets dorés, figurant un grand portique ; gardes de tissu brochées ornées de grands motifs floraux, doubles gardes de papier peigne, double filet doré sur les coupes, tranches dorées sur témoins, couv. et dos ; non rogné, étui bordé (P. Ruban, 1903). Bel exemplaire.
FRANCE, Anatole
In-4º. 101 (7) pp. Illustré de 63 compositions de STEINLEN gravées sur bois, dont 6 hors-texte et 57 en-têtes, vignettes et culs-de-lampe. Tirage de 400 exemplaires. LUN DES 30 EXEMPLAIRES SUR CHINE, celui-ci nº 46 marqué H.C., enrichi, comme les 25 sur japon ancien ou sur grand vélin, dun DESSIN ORIGINAL de lartiste et dUNE SUITE DES ILLUSTRATIONS. Plein maroquin marron doublé, plats ornés dun riche encadrement de doubles et quadruples filets dorés pleins et pointillés, en alternance avec des listels de maroquin brique ; quatre médaillons dangle sertis de filets dorés, entourés de petits cercles dorés et mosaïqués sur des carreaux de maroquin brique ; dos à quatre nerfs orné de filets dorés verticaux et en encadrement ; titres dorés, lieu et date en queue ; doublures de maroquin marron encadrées de maroquin olive et de doubles et quadruples filets dorés et en pointillé ; gardes de soie moirée, doubles gardes de papier marbré, double filet doré sur les coupes, tête dorée, couv. et dos, non rogné ; étui bordé (Trinckvel). Bel exemplaire. CARTERET, 166, « BELLE PUBLICATION TRES RECHERCHEE ET TRES COTEE ».
Pet. in-4º. 460 (4) pp. Lun des 30 exemplaires sur papier Whatman, celui-ci nº 29, numéroté et paraphé par léditeur. Envoi autographe de léditeur : « À lexcellent relieur Mr. Ruban, hommage de léditeur. A. Lemerre. Mars 1889 ». Plein maroquin marron foncé, dos à cinq nerfs, titres dorés, aquarelle émaillée insérée sur le plat supérieur représentant Roland, signée A. Meyer ; roulette dorée intérieure, doublure et gardes de papier marbré, doubles gardes, double filet doré sur les coupes, tranches dorées, couv. et dos ; non rogné (P. Ruban). Provenance : Petrus Ruban (ex libris frappé or sous la roulette intérieure). Bel exemplaire à grandes marges.
FLAUBERT, Gustave
Pet. in-fol. (3 ff.) 118 (4) pp. Illustré de 21 gravures originales par Edgar CHAHINE, dont un frontispice, 10 hors-texte et 10 in-texte. Tirage de 238 exemplaires. Lun des 50 sur Japon impérial contenant les eaux-fortes en deux états et un croquis original de lartiste. Demi-maroquin violet à coins, dos à quatre nerfs richement orné de filets dorés en encadrement, losanges, fleurons et fers dorés et fleurons dangle à froid ; titres dorés, date en queue ; tête dorée ; gardes de papier marbré, couv. et dos, étui bordé (Trinckvel pour Viau & Zona). CARTERET, 159, « BELLE PUBLICATION COTEE ».
BEN IBRAHIM, Sliman
Gr. in-8º.- 198 (3) pp.- Illustré de 51 compositions en couleurs dEtienne DINET, dont 25 à pleine page ; texte encadré dornements décoratifs. Lun des 375 exemplaires sur vélin à la cuve. Plein maroquin brun, plats richement ornés dun encadrement de motifs arabisants mosaïqués en maroquin vert, gris, rouge et marron, double filet doré en encadrement, dos à quatre nerfs orné et mosaïqué ; bordure intérieure de maroquin chocolat encadrée dune large dentelle dorée; doublures et gardes de tissu moiré marron semé darabesques et de motifs verts et bleus, doubles gardes de papier marbré, tranches dorées sur témoins, couv. et dos, étui bordé (René Assourd, 1920). Bel exemplaire.
BARBUSSE, Henri
In-4. 198 (1) pp. Illustré de 24 eaux-fortes originales par Édouard CHIMOT, dont 12 hors texte sous serpentes légendées, tirées en noir ou en sanguine. Tirage limité à 442 exemplaires, celui-ci nº 178, lun des 355 sur vélin dArches. Demi-maroquin bordeaux à coins filets dorés en bordure, bandes ornées de petits fleurons dorés et dornements à froid, dos à cinq nerfs orné de filets dorés verticaux, feuillages dorés et motifs floraux à froid ; gardes de papier marbré, tête dorée, couv. et dos ; non rogné, étui bordé (Creuzevault). Bel exemplaire. CARTERET, 59 ,« EDITION RECHERCHEE ET COTEE ».
In-8º.- viii-76 p.- Rica encuadernación inglesa de la época de inspiración renacentista que incorpora en su ornamentación algunos motivos góticos; tapas en marroquí habano enmarcadas por un ancho recuadro sembrado de pequeños motivos florales y de hierros dorados de carácter vegetal, que contienen en su interior un juego de tres tréboles en relieve; ángulos en recuadro, con florón central enmarcado por sucesivos filetes dorados y pequeños hierros y florones angulares; panel central de dos bandas horizontales ornadas de un par de dobles pórticos ojivales, motivos florales y hierros dorados, que enmarcan un cuadrado sembrado de rocallas, arabescos, motivos florales y puntos dorados en torno a una roseta de cuatro lóbulos; guarda interior dorada ornada de motivos florales y vegetales; doublures y guardas de moaré ocre, lomo de cinco nervios, títulos, florones, filetes y puntillados dorados, doble filete dorado en los cortes, cantos dorados (E. Drevegus).
Pet. in-4º.- xii-157 pp. Illustré de 64 compositions en couleurs dAuguste LEPÈRE dont 4 à pleine page, lettrines, ornements typographiques et culs-de-lampe. Bulletin de suscription relié in fine. Lun des 200 exemplaires sur vélin dArches, celui-ci nº 192. Plein maroquin brun clair à long grain, plat supérieur orné dune composition mosaïquée de maroquin à six couleurs, représentant la Cathédrale de Notre Dame vue de la Seine, entourée dune composition florale qui reprend le motif décoratif de la couverture dessinée par Lepère ; plat inférieur avec cartouche mosaïqué de maroquin à trois couleurs, enfermant la silhouette du Moulin de la Galette ; dos á quatre nerfs orné dun bouquet floral mosaïqué de maroquin cerise et vert, titres dorés, date en queue ; large bordure intérieure entourée de filets dorés et mosaïquée de petites fleurs et de fleurons dangle, enfermant sur chaque doublure une aquarelle originale représentant, la première, un vendeur ambulant, et la seconde un clochard près de la Seine, les deux images entourées dune composition florale ; gardes de tissu à motifs floraux, doubles gardes de papier peint, filet doré sur les coupes, tranches dorées, couvertures conservées ; étui bordé (G. Levitzky). Bel exemplaire. CARTERET, 341, « La meilleure ilustration de lartiste, elle est très cotée ».
Pet. in-4º. (2ff.) xii-232pp. Couverture gravée dépliante. Illustré de 33 bois gravés par Félix VALLOTON, dont 30 hors texte, tirés sur papier Japon impérial, et de 120 vignettes dans le texte par François COURBOIN. Tirage unique à 200 exemplaires nominatifs pour les souscripteurs et 20 pour les collaborateurs sur papier Japon à la forme, celui-ci n° 29, imprimé pour Léon CONQUET. EXEMPLAIRE ENRICHI du bulletin d'inscription à la Société des Bibliophiles Indépendants et souscription simultanée au présent ouvrage (le premier publié par la Société), du manifeste de création de la Société elle-même, en triptyque plié signé par Octave Uzanne, et du prospectus de l'ouvrage. Demi-maroquin bordeaux à coins, dos à cinq nerfs richement orné dentrelacs, pointillés et filets dorés en encadrement ; couvertures imprimées et gaufrées conservées (E. Carayon). Provenance: Léon Conquet (ex libris gravé). CARTERET, 50 : «Édition recherchée ».
In 8º mayor (120 x 200 mm). (4 h.) ciii-84 (2 h.) p. Fina encuadernación jansenista en marroquí verde oliva, lomo liso, autor, título, lugar y fecha al pie dorados; interior de tapas y guardas en moaré habano; canto superior dorado; conserva las raras cubiertas originales impresas en papel azul, la anterior con ligeros deterioros en borde y ángulos. Ejemplar distinguido, limpio y de anchos márgenes. RARO. WEINBERG, 71. PALAU, 78249. SABIN, 21772. PRIMERA EDICIÓN de un texto fundamental del desarrollo institucional del país. Poeta, narrador, introductor del romanticismo en el Río de la Plata y ensayista, Esteban Echeverría fue el maestro de una brillante generación de jóvenes argentinos, cuyo liderazgo se ejerció́ a través de su producción literaria y de su compromiso intelectual. Miembro conspicuo, junto con Juan Bautista Alberdi y Juan María Gutiérrez, del Salón Literario de Marcos Sastre, fue el numen de la Asociación de Mayo , creada luego de la prohibición de la primera agrupación, y el redactor de las llamadas Palabras Simbólicas , Creencia de la Joven Argentina o Código de principios que contienen la creencia social de la República Argentina , y que más tarde seria el Dogma socialista. Este ensayo puede considerarse el fundador del liberalismo moderno, que adquiere forma política definitiva para el país en 1880, y guarda una relación directa con las ulteriores Bases de Juan Bautista Alberdi y con el definitivo texto constitucional de 1853.
In-8º menor. 306 (2) p. Fina encuadernación en chagrin borravino, lomo liso, títulos y fecha al pie dorados, interior de tapas y guardas de moaré borravino, canto superior dorado; cubiertas originales impresas en papel azul conservadas, con ligeros deterioros en. un ángulo inferior. PRIMERA EDICIÓN. Dstinguido ejemplar, en impecable estado. PALAU, 302800. No puede sorprender la continuidad de este texto paradigmático de la literatura y la educación nacionales con los ideales y la práctica nacidos dentro de los muros de la Librería Argentina, el comercio de libros creado por Marcos Sastre que dio albergue al célebre Salón Literario y a los jóvenes miembros de la Asociación de Mayo, los mismos que establecieron las bases de una literatura nacional, enmarcada dentro de las pautas del romanticismo aunque no ajena al progresismo iluminista y a sus cánones pedagógicos. La recuperación del paisaje local, visto a través de una subjetividad siempre apasionada, entronca en El Tempe Argentino con un concepto moral y a la vez cientificista de la naturaleza, fórmula que logró un largo arraigo y explica su consagración como texto escolar oficial durante varias generaciones, así como la multiplicación de ediciones hasta muy entrado el siglo XX. La original de 1858, en particular en condiciones de conservación como la del presente ejemplar, es de conocida y señalada rareza.
n-8º mayor. (5 h.) 335 (3) p.-Retrato del autor grabado en frontispicio. UNO DE LOS 25 EJEMPLARES DE LA TIRADA DE CABECERA EN PAPEL JAPÓN (nº 21). Tirada total de 550 ejemplares. Fina encuadernación francesa en marroquí azul, lomo de cinco nervios, títulos, lugar y fecha al pie dorados; rico borde interior dorado compuesto por motivos vegetales, filetes, puntillados y orlas; doble filete dorado en los cortes, cantos dorados ; estuche de interior afelpado (Pagnant). MUY RARO en esta tirada y condición. La exaltación del clasicismo formal y de la tradición literaria hispana colocan a Calixo Oyuela en un lugar lateral respecto de sus coetáneos de la generación del 80, a la que pertenece sin embargo de pleno derecho. Su rígido preceptismo y su búsqueda de pulcritud formal y lingüística no lograron que su producción poética superara el prestigio que la posteridad le adjudica como severo y prolífico crítico literario y teatral. Cantos es la primera de las cuatro recopilaciones de que consta su poemario, seguida por Nuevos cantos (1905), Cantos de otoño (1923) y Cantos nocturnos (1924). La cuidada edición gestada por Coni, que mereció la exclusividad de una breve y señorial tirada en papel Japón, ofrece la particularidad de incluir composiciones tempranas que el mismo Pablo Coni había editado en una fugaz plaquette y, sobre todo, la Justa literaria que lo enfrentó con Rafael Obligado, altamente representativa de las posturas estéticas que se dirimían en la época. Docente universitario y ensayista de fuste, Calixto Oyuela fue miembro correspondiente de la Real Academia Española y primer presidente de la Academia Argentina de Letras.
In-fol. menor (225 x 285 mm). 32 p. Ilustrado con 6 dibujos de Juan Carlos BENITEZ a toda página, coloreados y firmados por el artista y ENRIQUECIDO CON UN DIBUJO Y CUATRO VIÑETAS ORIGINALES a la tinta, el primero firmado y datado 72, añadido en la cubierta del ejemplar impresa en papel anaranjado. Ejemplar nominativo de la TIRADA DE CABECERA DE 30 sobre papel de hilo inglés, fuera de comercio, individualizado por el artista con esta leyenda manuscrita al pie del colofón: Este ejemplar tiene todos sus dibujos terminados a mano, siendo el más completo de esta única edición. [fdo.]: Juan C. Benítez. 7/12/72. Fina encuadernación jansenista en chagrin texturado negro, lomo liso, títulos dorados; interior de tapas y guardas en moaré gris oscuro; canto superior dorado. Primera edición, con dos poemas inéditos. Prístino estado. EJEMPLAR ÚNICO. HELFT, p. 87. El amor de Borges por la literatura nórdica medieval remonta a un período muy temprano de su biografía y la atraviesa hasta el final de su obra. Poemas, ensayos, artículos e inequívocas referencias en el interior de muchos de sus textos, testimonian esa perdurable fascinación que lo convirtió en el primer escritor de lengua hispánica que logró equiparar lo nórdico con la tradición cultural occidental. Esta exquisita plaquette reúne por primera vez los poemas consagrados al mundo escandinavo que Borges había anticipado en El otro, el mismo -1964-: (Fragmento, Hengest Cyning, A una espada en York y Snorri Sturluson), añadiendo dos inéditos que serían incorporados a la edición de 1966 de la misma obra: A Carlos XII y Emanuel Swedenborg.- EJEMPLAR DE GRAN COLECCIÓN.
In-fol. (240 x 330 mm). S. f. Ilustrado con dos aguafuertes originales de Ana María MONCALVO. Ejemplar nominativo nº 38 en papel Fabriano à la cuve , de una tirada total de 57 fuera de comercio, impreso para Enrique Fernández Chelo y firmado por la artista. En rama. Rústica impresa de editor. PRIMERA EDICIÓN. Prístino estado. HELFT, P. 97. Yo es otro . La fórmula de Rimbaud desata para la modernidad una zozobra sin retorno. La escisión entre identidad y alteridad atraviesa desde entonces todas las ramas de la cultura occidental. Borges tensa aún más ese cisma, y de la duda acerca de 'un yo plural y de una sola sombra' , de la laboriosa coexistencia con 'el otro, el mismo' , pasará, isabelinamente, a recordarnos que incluso esa identidad partida está hecha de la materia de los sueños. Después de ésta, su refinada edición original, "El otro" pasaría a formar parte de "El libro de arena" , su última recopilación narrativa.
In-fol. mayor (285 x 365 mm). S. f. Ilustrado con una punta seca de Héctor BASALDÚA, numerada y firmada por el artista. Ejemplar nominativo nº 20, de la tirada de 20 en papier à la cuve fuera de comercio, destinado a Enrique Fernández Chelo, a quien se debe la impresión del grabado en prensa de mano. La edición se completa con 18 ejemplares en papel Whatman filigranado 1956. En rama. Rústica de editor impresa en pergamino. Ejemplar íntegramente intonso, con sus barbas y grandes márgenes. Prístino estado. HELFT, p. 90. Primera edición de este relato, incorporado luego a El informe de Brodie (1970). En el inagotable entretejido verbal, temático y conceptual de la obra de Borges, el encuentro es un núcleo reiterado e irradiante que vincula, a veces explícita y otras subterráneamente, numerosos textos del autor, en todas sus variantes genéricas. Aquí se encuentran hombres, armas, tiempos y literaturas (Duncan el criollo acuchillado y Duncan, el rey asesinado por Macbeth) para componer un escenario donde, como no podía ser menos, también coinciden la realidad y el sueño.
In-8°.- 15 números (agosto 1924 - enero 1926). Rústica original. Deterioros menores en las cubiertas de cinco de los números, algo más acentuados en el nº 1; por lo demás, excelente estado. COLECCION COMPLETA. Rara. LAFLEUR- PROVENZANO-ALONSO, p. 171. En la década de 1920, los grupos que protagonizaron ese período fundacional de la literatura argentina moderna, apelaron a las publicaciones periódicas como el instrumento fundamental de enunciación, debate, diferenciación y afianzamiento de sus identidades y propósitos estético-culturales. Los raros, Prisma, Proa, Claridad, Los pensadores, Inicial, Martin Fierro, Valoraciones, Revista de America, Síntesis, componen la brillante constelación de revistas en las que vanguardistas de distinto signo desplegaron su profunda convicción en el carácter transformador, y hasta revolucionario, de la palabra escrita. Entre todas ellas, la segunda época de PROA, sucesora del legendario tríptico del mismo nombre, destaca como una suerte de síntesis superadora entre la iconoclasia inicial de unos jóvenes todavía arrogantes y el inicio de una madurez conciliadora que sin embargo no abandona sus principios primordiales. La mera enunciación de los nombres de sus fundadores y colaboradores demuestra la coherencia y amplitud de un proyecto que se propone dar a todos los jóvenes (mas alla de un limite biológico) una tribuna serena y sin prejuicios : Jorge Luis Borges, Alfredo Brandán Caraffa, Pablo Rojas Paz, Ricardo Güiraldes(fundadores y directores); Macedonio Fernandez, Leopoldo Marechal, Roberto Arlt, Raul Gonzalez Tuñón, Norah Borges, Oliverio Girondo, Pablo Neruda, Xavier Villaurrutia, Federico Garcia Lorca, Ramón Gómez de la Serna, Guillermo de Torre, Benjamin Jarnès, Jules Supervielle, Saint-John Perse y, entre otros muchos otros, James Joyce, en la primera traducción al español de un fragmento de su Ulysses, acometida, como podía presumirse, por el propio Jorge Luis Borges. Los 15 números que la revista alcanzo a publicar son una rara avis en el mercado comercial y su aparición generalmente adolece de la falta de los dos agónicos números finales, de tirada mucho mas reducida que el resto, debido a las dificultades financieras y el desanimo que comenzaron a sacudir a aquella ufana proa que pronto abandonaría su travesía: No insistamos. ¿Que puede hacer Proa en Buenos Aires sino lastimarse contra los adoquines? ¡Adiós Buenos Aires que te quedas sin Proa! (Ricardo Güiraldes, en carta a Jorge Luis Borges y Brandán Caraffa, en agosto de 1925, dando fin a su intervención).
In-8º menor. 95 (1 -de catálogo del editor-) p. Fina encuadernación jansenista en chagrin texturado bordeaux, lomo liso, títulos y fecha al pie dorados; interior de tapas y guardas en moaré gris oscuro; canto superior dorado; cubiertas originales conservadas. Motas de herrumbre dispersas. PRIMERA EDICIÓN. RARO. Entre 'Prisma' , (la mítica Revista mural de cuyo combativo manifiesto fue co-signatario) y "Prismas", su primer poemario, transcurre esta etapa de un González Lanuza fuertemente comprometido con la renovación literaria y estética de la primera vanguardia nacional. El Prólogo que lo encabeza vale como un insurgente segundo manifiesto que reitera "la tácita promesa del ULTRAISMO [sic] de ir más allá de todos los ismos i todas las escuelas" y proclama "la inutilidad de toda poesía que no sea creacionista, es decir que no sea capaz de entregarnos un nuevo aspecto emocionante de los paisajes i de las cosas" . Publicado tres años después de aquel revolucionario cartel "que ni esas mismas paredes leyeron" (J. L. Borges dixit), "Prismas" recogió el elogio ambiguo de su camarada cofundador, que lo halló "el libro ejemplar del ultraísmo" y "arquetipo de una generación" , aunque víctima de haber "incurrido en otra retórica, tan vinculada como las antiguas al prestigio verbal" . González Lanuza que, como protagonista de ellos, habría de ser un cronista lúcido de aquellos movimientos iniciales de modernización, abandonó, al igual que Borges -aunque en dirección opuesta- los postulados en los que se fundaron, y evolucionó hacia las formas clásicas de raigambre hispánica que son las que definen su obra posterior.
In-12º.- 333 (15) p.- Capitales historiadas y encabezamientos grabados. Encuadernación del siglo XVIII en becerro pulido, tapas enmarcadas por orla en seco con florones de ángulo, lomo de cuatro nervios, ornado con hierros, florones y filetes dorados, títulos dorados sobre tejuelo verde, cantos aladrillados, cortes con orla dorada. Lomo con algún desgaste en el compartimiento superior. Procedencia: Sir Tho.s Neave Bar.t (ex libris). Originales, clandestinas, reproducidas, ilustradas, comentadas, bilingües, in-folio e in-4º , la bibliografía de las ediciones del Cancionero de Petrarca es tan numerosa como la influencia que ejerció sobre su posteridad literaria. Creó, tal vez a su pesar, una corriente poética bautizada con su nombre. El petrarquismo impregnó las literaturas de Italia, España, Francia e Inglaterra, y el soneto, el endecasílabo y la figura de la mujer idealizada impregnaron hasta el siglo XVII las páginas de los poetas más altos de cada una de ellas. El franco-italiano Vincenzo Valgrisi, uno de los impresores más prestigiosos y prolíficos del Renacimiento, fue uno de sus editores más conspicuos, habiendo publicado no menos de cuatro ediciones de la obra del humanista aretino. Entre ellas, la presente, en formato de bolsillo, que debió de haber acompañado el cruce del Mediterráneo de los mercaderes sabedores de la fama del Petrarca, o de pasajeros locales de las incipientes postas, algo más confortables que las cabalgaduras o la mera marcha a pie La edición está encabezada por una extensa biografía del poeta, escrita por el mayor de sus comentadores, Alessandro Velutello, y aún conserva la marca y pie de imprenta originales del impresor, antes de que sufriera la censura inquisitorial que lo obligó a eliminar el nombre del protestante Erasmo, de la bottega donde desempeñaba su tarea tipográfica. Rara edición, de la que se conocen escasos ejemplares.
In-fol. mayor. Año 1, nº 1 (febrero 1924) - Año IV, nº 44-45 (noviembre 1927). Profusamente ilustrado. Colaboradores: Oliverio Girondo, Jorge Luis Borges, Córdova Iturburu, Emilio Pettoruti, Alberto Prebisch, Eduardo González Lanuza, Pedro Figari, Raúl González Tuñón, Sandro Volta, Leopoldo Marechal, Macedonio Fernández, Alberto Hidalgo, Ricardo Molinari, Alberto Hidalgo, Carlos Mastronardi, Nicolás Olivari, etcétera. Ilustraciones: Norah Borges, José Bonomi, Emilio Centurión, Alejandro Sirio, Boccioni, Braque, Butler, Bores, Curatella Manes, Depero, Dalí, Goncharova, Lothe, Van Dongen, Pettoruti, Picasso, Diego Rivera, Xul Solar, Chagall, etcétera. Fina encuadernación en marroquí bordeaux de grano grueso, lomo liso, títulos dorados; interior de tapas y guardas de moaré rojo; canto superior dorado; estuche bordeado. Por error de compaginación, el volumen está encabezado por la pág. 1 del nº 2. COLECCIÓN COMPLETA, RARISIMA. MÍTICA PUBLICACIÓN PERIÓDICA. PRECIOSO EJEMPLAR. LAFLEUR-PROVENZANO-ALONSO, p. 96-103, 166. PEREYRA, II, p. 187-191. La nueva sensibilidad irrumpe con "Martin Fierro" con toda la virulencia y el entusiasmo de un pleno descenso en la modernidad. Publicación para siempre paradigmática, ha tenido el mérito de reunir tempranamente a quienes se convertirían en las figuras literarias argentinas más perdurables del siglo XX, en una aventura de innovación y crítica artísticas que arrasó con cualquier ilusión de conformismo o comodidad. "Martín Fierro" descuella en el linaje que integra junto con "Prisma" y "Proa", esos órganos de míticas resonancias, cuyos nombres, junto con los de la 'rama lateral' boedista, "Los pensadores" y "Claridad", condensan uno de los más fecundos períodos de transformación cultural e ideológica argentinos. Fuera del ámbito institucional, y aún en él, las colecciones completas de esta publicación perdurable tienen carácter excepcional.