BERTINI (Gianni) & LÉVÊQUE (Jean-Jacques)
In-8 (25,3 x 26,3 cm), broché, couverture illustrée rempliée, non paginé, 32 ff. n. ch. Edition originale entièrement tirée en sérigraphie. Un des 200 exemplaires imprimés sur papier gris d'emballage (après 1 ex. sur Japon nacré avec suite, 10 ex. sur vélin d'Arches avec suite et 10 ex. sur vélin d'Arches), tous signés par l'artiste au colophon. Bel exemplaire, broché tel que paru. « Alors que la peinture abordait l'univers du "pop", et dans le temps même où la "figuration narrative" préparait ses rencontres promotionnelles, [Jean-Jacques Lévêque] conçut avec Gianni Bertini, un livre qui aura préparé l'esprit même de cette peinture qui s'appuie sur le réel, regarde du côté de la BD et du cinématographe et traite les images avec la vigueur que lui donne en exemple le monde de la presse journalistique qui en souligne l'essentiel par une mise en page nerveuse. Stèle pour Adam de la Halle aura été une expérience artisanale, tirage en sérigraphie et en petite quantité, le tout traité "à la main" ce qui est pour le moins un paradoxe quand l'ouvrage a pour vocation d'ouvrir des voies nouvelles dans l'édition et mettre en rythme un poème dont la référence médiévale n'est qu'un clin d'oeil malicieux pour montrer que la poésie n'a pas d'âge et que les siècles se catapultent par dessus les traditions, le jeu des "écoles" un classement universitaire qui assèche le discours poétique. Adam de la Halle, poète médiéval proche du théâtre de tréteaux et de la farce, n'est qu'un repère dans un poème qui s'enfle au souffle de la modernité, pour la chanter et la fustiger : mai 68 n'est pas loin et justement le pop-art qu'il annonce est aussi une critique de la modernité. Stèle pour Adam de la Halle a été imprimé à Anduze, sur les bords du Gardon, dans une maison louée à cet effet par le mécène Jean Parizel qui est à l'origine de l'ouvrage. » (Jean-Jacques Lévêque). ?.
VARGAS LLOSA (Mario)
In-12 (20,5 x 14 cm), broché, couverture blanche à rabats imprimée en rouge et noir, 563 pp., 1 f. n. ch. Edition originale française du chef d'oeuvre de l'auteur. Exemplaire du SP (pas de grand papier). Traduit de l'espagnol par Sylvie Léger et Bernard Sesé. Double envoi autographe signé de l'auteur : "Para Claude Couffon, / este paseo por Lima / la horrible, con el cariño de su viejo / amigo / Mario Vargas Llosa / Paris, Abril 1982" et d'un des traducteurs contresigné par l'autre traducteur : "Pour Claude Couffon, / avec toute mon amitié, / B. Sesé / S. Léger". Bel exemplaire, malgré quatre petites macules lacrymales au dos jauni. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc. Vargas Llosa a lui-même déclaré, à propos de Conversation à La Cathédrale : « Si je devais sauver du feu un seul de mes romans, je sauverai celui-ci ».
SARRAUTE (Nathalie)
19,2 x 14 cm, broché, couverture imprimée en noir et vert, 61 pp., 1 f. n. ch. Édition originale du premier livre de Nathalie Sarraute. Exemplaire sur papier d'édition (après 10 ex. numérotés sur alfa). Envoi autographe signé de l'auteure : "Pour Claude Couffon / en très amical souvenir / Nathalie Sarraute / le 8 juin 1989". Très bel exemplaire, broché, tel que paru. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc.
MEMMI (Albert)
In-12 (18,8 x 12 cm), broché, couverture imprimée en orange et noir, 192 pp., 4 ff. n. ch., Edition originale. Un des 25 ex. numérotés imprimés sur alfa mousse (seul grand papier). Envoi autographe signé de l'auteur à son éditeur : "Pour Edmond Buchet / et en témoignage d'un auteur ami / de son éditeur, fidèlement / Albert Memmi". Exemplaire broché, non coupé, rousseurs prononcées sur les tranches. Très belle provenance. Cet essai fondamental, chef-d'oeuvre de l'écrivain juif tunisien Albert Memmi, fut publié un an après la déclaration d'indépendance de la Tunisie et du Maroc, alors que la guerre d'Algérie fait rage. Composé de deux parties - Le Portrait du colonisé et Le Portrait du colonisateur, il met en évidence l'interdépendance entre dominants et opprimés tout en posant la question des défis du processus de décolonisation en cours en Afrique du Nord. L'ouvrage sera réédité par Jean-Jacques Pauvert en 1966 augmenté d'une préface de Jean-Paul Sartre. « J'ai entrepris cet inventaire de la condition du Colonisé d'abord pour me comprendre moi-même et identifier ma place au milieu des autres hommes. Ce que j'avais décrit était le lot d'une multitude d'hommes à travers le monde. Je découvrais du même coup, en somme, que tous les colonisés se ressemblaient ; je devais constater par la suite que tous les opprimés se ressemblaient en quelque mesure. » (Albert Memmi).
HERBERT (Michel) & WYL (Eugène)
17,8 x 11,5 cm, broché, couverture blanche imprimée en rouge et noir illustrée en couleurs sur le premier plat, 254 pp., 1 f. n. ch. Edition originale (pas de grand papier). Envoi autographe signé d'un des auteurs : "A Monsieur Emmanuel Couvreux / en hommage des auteurs / Michel Hebert". Couverture illustrée de Roger Parry. Bel exemplaire, rare avec envoi. Emmanuel Couvreux, dit Maney était un ami proche de Robert Gallimard. Ils prirent tous deux des parts au capital de la Librairie Gallimard, société créée par Gaston Gallimard le 26 juillet 1919, réunissant les activités de la Nouvelle Revue Française et du comptoir d'édition.
DERRIDA (Jacques)
20,8 x 13 cm, plaquette agrafée, couverture imprimée, paginée des pp. [99] à 139 et [215] à 249. Edition originale. Tiré à part du texte de Jacques Derrida paru en deux parties dans les numéros 261 et 262 de la revue Critique. Envoi autographe signé de l'auteur : "Pour Marcelin Pleynet / avec toute mon amitié, / Jacques D.". Belle provenance. Poète, critique d'art et essayiste français, Marcelin Pleynet fut directeur et secrétaire de rédaction de la revue Tel Quel de 1963 à 1982 aux côtés de Philippe Sollers. C'est dans la collection Tel Quel au Seuil que sera publié L'écriture et la différence (1967), l'un des ouvrages majeurs de Jacques Derrida. Essai commentant le roman Nombres (Seuil, 1966) de Philippe Sollers, La Dissémination constituera le quatrième et dernier article du recueil éponyme paru au Seuil en 1972 dans la collection Tel Quel.
CARPENTIER (Alejo)
In-12 (20,4 x 13,8 cm), broché, couverture imprimée, 130 pp., 3 ff. n. ch. Edition originale française. Exemplaire du service de presse (après 16 ex. sur vélin d'Arches). Envoi autographe signé de l'auteur : "Pour Claude Couffon, / acaso necessitas / una dedicataria ? .Ya se que te divertiras / leyendo este relato, / Tuyo / Alejo Carpentier". Traduit de l'espagnol par René L.-F. Durand. Bel exemplaire, très légers frottements au dos. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc.
CARPENTIER (Alejo)
In-12 (18,7 x 12 cm), broché, couverture jaune imprimée en vert et noir, 167 pp., 4 ff. n. ch. Edition originale française. Exemplaire du SP (après 37 ex. sur vélin pur fil Lafuma-Navarre). Traduit de l'espagnol par L.-F. Durand. Envoi autographe signé de l'auteur : "Pour Claude Couffon, / con soda mi amistad / Alejo Carpentier / Paris - mars - 67". Dos ridé et légèrement bruni, bel exemplaire cependant. Cet ouvrage rassemble trois nouvelles - Le chemin de Saint-Jacques, Retour aux sources et Pareil à la nuit - gouvernées par la même idée, celle de l'inexistence de la chronologie, au sens propre, notion remplacée par celle de la durée ressentie et non réelle. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc.
BLONDIN (Antoine)
In-8 (21,3 x 14,8 cm), broché, couverture rempliée imprimée en rouge et noir, 240 pp., 2 ff. n. ch. Edition originale. Un des 65 ex. num. imprimés sur vélin pur fil Lafuma (seul grand papier outre quelques hors commerce sur le même papier). Broché, tel que paru, en parfait état. Monsieur Jadis, comme Cadet Rousselle, avait trois maisons : l'une où ses enfants dormaient avec leur mère ; une autre où sa compagne dormait avec son mari ; la troisième où sa mère dormait avec son accordéon. Mais il en habitait, le plus souvent, une quatrième où tout le monde dormait avec tout le monde, car celle-ci, la seule où il disposât d'une clef, généralement pendue au tableau, était un hôtel sur le quai Voltaire, où il lui arrivait de s'enfermer à double tour pour mieux poser sur les paysages de son enfance le regard d'un homme libre. Concert d'éloges dans la presse à sa sortie : « Monsieur Jadis est un livre exquis. débordant d'un merveilleux bonheur d'écriture » (Robert Kanters, Le Figaro littéraire). « Avec Monsieur Jadis, Antoine Blondin nous a donné son meilleur récit » (Thierry Garcin, Combat). « Une des illustrations les plus tendrement lumineuses dans l'album plutôt grisâtre de la littérature d'aujourd'hui » (Kléber Haedens, Elle).
NADEAU (Maurice)
Manuscrit autographe de 13 pp., rédigé à l'encre noire sur 12 ff. in-8 et un feuillet in-4 plié en 2. Manuscrit autographe préparatoire pour article consacré à Georges Limbour (1900-1970) : « . Je crois que G.L. est destiné à être mal connu et j'ajouterai que je m'en réjouis, l'admiration que le monde porte généralement aux artistes n'étant pas de celle que désirait Limbour qui préférait être goûté, apprécié, savouré, plutôt qu'admiré . ». Le document est constitué d'un texte de 4 pp. (foliotées de A à D), d'une biographie synthétique suivi d'une bibliographie (feuillets numérotés de 1 à 7), d'un feuillet sur Le Calligraphe, récit publié par la Galerie Louise Leiris en 1959 et d'un autre consacré à Elocoquente, pièce publiée en 1949 dans les Cahiers de la Pléiade. Maurice Nadeau avait rendu hommage à Georges Limbourg, à l'occasion de sa disparition, dans le n°96 de la Quinzaine littéraire daté du 1er-15 juin 1970 et consacrera à l'auteur des Vanilliers un chapitre de son livre de souvenirs Grâces leur soient rendues publié par Albin Michel en 1990 (cf. pp. 400-420).
[ORAZI (Manuel)] BENOIT (Pierre)
In-4 carré (28,4 x 28 cm), couverture illustrée sur chacun des plats en couleurs, 5 bifeuillets agrafés maintenus à la couverture par une cordelette ocre. Rare livret de présentation de l'adaptation à l'écran par Jacques Feyder en 1921 du célèbre roman éponyme de Pierre Benoit paru en 1919. Couverture illustrée en couleurs sur chacun des plats par Manuel Orazi et de deux vignettes identiques (mais inversées) en vert sur les gardes figurant un félin. Illustré de 21 photographies en noir de Victor Morin et Georges Specht, sous encadrement ocre et la plupart légendées en vert : 14 de grand format (22,5 x 16,5 cm) figurant des scènes du film et ses acteurs principaux (Mlle Satcia Napierkowska (Antinéa), aux confins du Hoggar, la bibliothèque, la salle de marbre rouge, la salle du trône, le boudoir d'Antinéa, la chambre de Morhange, la chambre de Saint-Avit, Tanit-Zerga : Marie-Louise Iribe, .) et 7 portraits en médaillon (Pierre Benoit, Jacques Feyder, Jean Angelo (Capitaine Morhange), Georges Melchior (Lieutenant de Saint-Avit), M. Franceschi (L'Archiviste), M. Abdelkader-ben-Ali (Cegheïr-ben-Cheikh), Mohammed-ben-Nouï (Le Guide Bou-Dejema) et d'une carte d'Afrique de l'Ouest. Exemplaire truffé d'un papillon encollé sur le premier feuillet de garde comportant la mention autographe "loge 36" signée par Pierre Benoit. Second plat de couverture légèrement poussiéreux avec une infime déchirure marginale, pour le reste en excellent état. Peintre, illustrateur, affichiste et décorateur français d'origine italienne, Manuel Orazi (1860-1934) se tournera dans les années 1920 vers le cinéma alors naissant et créera aussi bien les décors, que les costumes et les affiches pour des productions de grande ampleur, telle L'Atlantide, réalisé en 1921 par Jacques Feyder d'après le roman de Pierre Benoit (1919). Sommaire : Luxueux fascicule présentant le premier et légendaire chef-d'uvre de Jacques Feyder tourné au cur des sables du Sahara.
WILDE (Oscar)
2 volumes in-8 (21,8 x 14,8 cvm), brochés, couvertures bleu ciel imprimées en rouge et noir, 8 ff. n. ch. (cahier iconographique sur papier couché), 584 pp., 3 ff. n. ch. (Tome I) & 8 ff. n. ch. (cahier iconographique sur papier couché), 686 pp., 3 ff. n. ch. (Tome II). Édition originale française. Un des 47 exemplaires sur pur fil, seul grand papier. Traduit de l'anglais par Henriette de Boissard. Introduction de Rufert Hart-Davis. Cahier iconographique en tête de chaque volume sur papier couché. Exemplaire en parfait état, broché tel que paru, non coupé. Rare.
WEIL (Simone)
In-8 (22,8 x 14,5 cm), broché, couverture blanche imprimée en vert, non rogné, 273 pp., 1 f. n. ch. Édition originale Un des 78 ex. numérotés imprimés vélin pur fil, seul grand papier. Joint une coupure de presse de Paul Giniewski, titrée "Simone Weil contestée", en réponse à la vive critique par Wladimir Rabinovitch parue dans la revue Esprit de son ouvrage Simone Weil ou la haine de soi. Broché, tel que paru, en bel état, décharge brune en page de garde laissée par l'article. "Toute sa vie, Simone Weil a été écartelée entre une exigence qui radicalisait ses engagements personnels et une très grande méfiance à l'égard des appareils syndicaux et politiques, toujours à la merci de l'étatisme. Apôtre libertaire plutôt que militante de base, elle s'est ainsi engagée dans des expériences agricoles, et comme ouvrière chez Alsthom et Renault - son Journal et sa correspondance ont été réunis en 1951 sous le titre La Condition ouvrière" (Dictionnaire des intellectuels français, p. 1438).
VARGAS LLOSA (Mario)
In-12 (19,4 x 13,2 cm), broché, couverture à rabats illustrée sur les deux plats, 667 pp., 2 ff. n. ch. Deuxième édition (achevée d'imprimer en décembre 1971). L'édition originale de cet ouvrage consacré à Gabriel Garcia Marquez parut chez le même éditeur, un mois plus tôt, en novembre 1971. Envoi autographe signé de l'auteur : "Para Claude / Couffon, con / la amistad, ya / vieja, de / Mario Vargas Llosa / Lima, octubre 74". Bel exemplaire, dos jauni. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc.
VARGAS LLOSA (Mario)
In-12 (20,5 x 14 cm), broché, couverture blanche à rabats imprimée en rouge et noir, 428 pp., 3 ff. n. ch. Edition originale française. Exemplaire du SP (après 26 ex. imprimés sur vélin pur fil Lafuma-Navarre). Traduit de l'espagnol par Bernard Lesfargues. Envoi autographe signé de l'auteur : "Pour Claude Couffon / en recuerdo de los viejos tiempos / con el afecto / siempre / Mario Vargas Llosa / Paris, abril, 1982". Petit accroc en pied du dos, dos ridé. Écrivain, critique littéraire et traducteur, Claude Couffon (1926-2013) fut un grand spécialiste de la littérature hispanique. Il contribua à la reconnaissance en France de nombreux écrivains espagnols et latino-américains, dont Julio Cortázar, Ernesto Sábato, Carlos Fuentes, Juan Rulfo, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, etc.
RICARDOU (Jean)
18,4 x 14 cm, broché, couverture à rabats imprimée en bleu et noir, le premier titre imprimé sur le premier plat de couverture, le second sur le second, non paginé. Edition originale. Exemplaire sur papier d'édition (après 37 ex. sur pur fil et 112 ex. sur bouffant select). Bel envoi autographe signé de l'auteur : " « alors que vous imaginez de / fait ici, aussi bien, et comme / tout à coup le matin et le soir / trouvés ensemble » / Marcelin Pleynet, pour qui voici / [La Prise de Constantinople] / avec amitié, / Jean Ricardou". Dos jauni. Excellente provenance. Poète, critique d'art et essayiste français, Marcelin Pleynet fut directeur et secrétaire de rédaction de la revue Tel Quel de 1963 à 1982 au côté de Philippe Sollers. Jean Ricardou fit également partie de l'aventure de la revue "Tel Quel", rejoignant la rédaction dès 1962. Il est l'auteur d'une oeuvre théorique et de fiction. Jean Ricardou a reçu le prix Fénéon en 1966 pour La Prise de Constantinople, considéré comme une oeuvre emblématique du Nouveau Roman.
