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LIBRERIA MARGARITA DE DIOS

GOYA - LOS DESASTRES DE LA GUERRA (CARRETADAS AL CEMENTERIO

GOYA – LOS DESASTRES DE LA GUERRA (CARRETADAS AL CEMENTERIO, ESTAMPA Nº 64)

FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES Materia: Grabado original del siglo XX. Goya Calcografía Nacional Publicación:Madrid; Calcografía Nacional, 6ª edición 1930. Muy bien impresa. Según Harris un poco peor impresa que la segunda edición pero mejor que la tercera. Técnica: Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor. Papel verjurado con marca de Arches y monograma con iniciales entrelazadas, tinta de color sepia oscura en hojas de 28 x 38 cm. Interpretación del grabado:Dos hombres suben a un carro el cuerpo de una joven muerta; uno la sujeta por la espalda mientras que el otro agarra sus tobillos. La fuerza de las dos figuras masculinas y la manera en que suben el cuerpo al carro contrastan con la delicada anatomía de la joven que aún parece llena de vida, lo que podría indicar su reciente fallecimiento. Se disponen a depositarla sobre el amasijo de cadáveres que está sobre el carro y que, tal y como dice el título del grabado, será posteriormente conducido al cementerio. En la parte derecha de la estampa Goya ha grabado a un hombre de espaldas al espectador que se agacha para recoger otro cadáver que posteriormente también será depositado en el carro. La escena tiene lugar en la calle, aunque no podemos identificar de qué ciudad se trata. Podría ser Madrid en donde, dos veces al día, los cadáveres eran recogidos para ser llevados a los cementerios. Conservación: Muy buen estado. RSS1
GOYA - LOS DESASTRES DE LA GUERRA (NO SABEN EL CAMINO

GOYA – LOS DESASTRES DE LA GUERRA (NO SABEN EL CAMINO, ESTAMPA Nº 70)

FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES Materia: Grabado original del siglo XX. Goya Calcografía Nacional Publicación:Madrid; Calcografía Nacional (Edición indeterminada, el papel utilizado por la calcografía es el de la sexta edición de los proverbios en el año 1916) probablemente sea 5ª edición 1923. Técnica: Aguafuerte, buril, punta seca y bruñidor. Papel verjurado, tinta de color sepia oscura en hojas de 31,5 x 44 cm. Interpretación del grabado: Desde el fondo del grabado, trazando una forma ondulante, se acerca hacia el espectador una hilera de hombres pertenecientes a todas las clases sociales: sacerdotes con el sombrero de teja, nobles, personajes más humildes, etc. Todos ellos están unidos entre sí por una cuerda que parece vincularles indefectiblemente. El paisaje es árido y sus rostros apesadumbrados miran hacia el suelo. En primer término podemos ver a quien les guía, que resulta ser un ciego. Esta imagen nos recuerda el pasaje del Evangelio mateíno (15:15) y el de san Lucas (6:39) en el que se narra la parábola del ciego que guía a otros ciegos. Este tema tuvo una interesante difusión en el mundo medieval y en el Renacimiento flamenco; baste pensar en el grabado de Cornelius Massys (Amberes, ca. 1510-1556/1557) en el que un ciego atado por una cuerda marca el camino a otros invidentes. Igualmente el tema fue abordado por el Hieronymus Bosch (Bolduque, ca.1450-1516) y por Pieter Brueghel el Viejo (Breda, 1525-Bruselas, 1569). En la literatura española el poeta Gómez Manrique (Amusco, 1412-Toledo, 1490) se había referido al ciego que guía a otros diciendo: "Los cuerdos fuyr devrían/ de do locos mandan más./ que quando los çiegos guían, !quay de los que van detrás". Conservación: Buen estado, mancha de tinta en el margen superior seguramente hecha en el taller de la calcografía con la tinta de impresión. RSS1